晋江市金融局：多措并举推进机关效能建设

」但在討論新聞自由前，緬甸客觀環境同樣令記者感到威脅，他舉出兩個例子：以新聞調查而著名的《Myanmar Now》，其總編在2019年底被不知名人士襲擊，子彈射中腿部，政府至今仍找不到元兇，而《緬甸時報》攝影師和另間報社記者，在2020年初於緊鄰泰國邊界的城市苗瓦迪（ Mywaddy），被克倫邦邊防軍（Karen Border Guard Forces）拘留並毆打。

他在防疫期間，不會以個人名義發文，若要發相關訊息，都會透過指揮中心或記者會，「任何用我的名義發相關訊息，都不是我發的」 陳時中也說，大家還是要避免假訊息，牽涉到一些奇怪的訊息要查證一下，不要任意轉發以免觸法，最高可罰300萬或3年以下有期徒刑或拘役。已掌握接觸者共1人，為同住家人，因與個案分住不同樓層，活動空間有區隔，列自主健康管理。

陳時中也說，本季流感疫情控制很好，維持1例重症、也沒有死亡案例，但往年流感疫情高峰落在農曆春節前後，還沒有施打的民眾可盡快接種。陳時中說，不願意這麼早訂下日期，因為擔憂之後會有變數，有問題會解決。」 陳時中昨晚原本接受電視節目專訪時表示，WHO在這方面的防治措施不夠力，今天再次說明，影響疫苗購買的因素有很多，但他要強調疫苗不應該用商品角度來看。陳時中表示，國產疫苗當然是希望過快越好，整體效益還是要等二期評估，透過科學、專家認可才能上市，其他相關量產準備，陸續都開始，希望能緊急授權（EUA）提供給市場使用。陳時中指出，目前桃園醫院匡列的隔離者共計4033人，其中醫院相關人員已經有256人解隔離，剩餘286人還在隔離當中，包括161人在居家檢疫所、125人居家隔離。

今日確診的案897、898及899均為菲律賓籍30多歲女性移工，今（2021）年1月14日來臺工作，皆持有搭機前3日內檢驗陰性報告，入境後至集中檢疫所檢疫，迄今無症狀。目前針對國產疫苗開打時程，外界多是評估在今年6至8月，但上市到量產勢必需要一段時間。哈金：只有獨特的精神和不群的姿態才能成就文學。

他也展現了細讀文本，解析經典作品的功力，加上提供自身寫作詩與小說的經驗，在台灣文學教育越來越重視寫作指導時，本書絕對值得教師與學生重視。而且這種精神必須是個人的，獨一無二的。——哈金 哈金是作家、是詩人，也是老師。策蘭一生書寫在語言上所遭遇的衝突與矛盾，無所選擇，讓人無限感傷，但也顯現出詩人困頓於家鄉與家園認同的迷亂，最後走向悲慘的人生道路。

」 特別在近年來，民族主義轉而發動各種民粹行動，舉世出現更多集權甚至極權的政治體制，哈金也提醒讀者不要落入愛國主義的口號中，中文傳統中「國家」一詞包括的都是統治階層的土地或封邑，與平民百姓的家園沒有關係，加上國家的暴力經常會脅迫與威脅人民，納粹如是，當代的極權國家也不乏例證。故國情懷往往是國家為了強化動員人民認同，召喚海外遊子回歸，智者不會落入鄉愁的陷阱，書中舉余英時先生「我沒有鄉愁」的說法，無疑承接了唐君毅先生的理想「故無論其飄零何處，亦皆能自植靈根。

他以多元的創作者身分，細細書寫創作與生活的關係。誠然哈金過去曾寫作過《在他鄉寫作》（The Writer as Migrant），分享他對於家鄉、作家不使用母語創作以及移居作家是否作為故國代言人等議題，提出深刻的論證。確實如馬奎斯所形容：「寫東西幾乎跟做張桌子一樣難。哈金雄辯滔滔引用了中西文學的掌故，說明家鄉則是祖先的，家園是可由下一代在別處建立的。

當寫實派過度強調經驗的重要時，他在〈生活經驗與小說創作〉中也辯論：「經驗只是小說藝術的一小部分，此外還有對生活的感受和洞見，一位傑出的小說家一定要有對事物獨到的看法，這種眼光會給作品帶來獨特的表現，讓人們對通常看不透、說不清的東西霍然透亮。移居他鄉的人常用旁觀者的眼光來看問題，並能身居其外客觀地審度事務，也不得不重新反省以前接受的價值觀。」 令人注目的是，當全球文學研究與學術界都風靡理論時，哈金苦口婆心的對讀者呼籲：回到文本。而哈金顯然也不認為流亡者必然是無所依歸的離散處境，每個人都有權力選擇建立自己家園的所在國家。

書籍介紹 《湖台夜話》，聯經出版 作者：哈金 momo網路書店 Readmoo讀墨電子書 透過以上連結購書，《關鍵評論網》將由此獲得分潤收益。而在新書中，他反覆使用了「洞見」一詞，強調「洞見」是小說的精神。

哈金過去就不斷提醒新生代作者寫作時要有眼界（vision），要嘔心瀝血地寫。同為流亡者的哈金，在2021年的新作《湖台夜話》中以中文書寫散文，重大的意義絕非情迷家國，如同策蘭充滿悲憤的母語書寫，哈金則另闢蹊徑，著力於辯證流亡者如何在異國重建家園，走出國家的神話。

小說不管寫得多麼精彩，如果沒有這個精神層次，沒有洞見，終究不會成為經典。他去國離鄉，又建立自己的家園，讓泡沫似的鄉愁轉為生存之道，不受傳統由心而生的道德情感約束，區別「故鄉」與「家園」的概念，並誠懇、和諧地投入每一日的生活之中。上個世紀著名的流亡猶太詩人保羅・策蘭（Paul Celan, 1920-1970）一生都以母語德語寫作，他曾在法國學醫，法文相當嫻熟與流暢，當父母遭到納粹殺害，1948年移居巴黎後，他以德語詩句控訴德國人的戰爭罪刑，甚至表達他對德語這種「劊子手的語言」的憎惡。」哈金希望作家不要迷惑與鑽營於文學場域中的聲望，而要誠懇地回到深刻閱讀、刻苦書寫與挑戰權威，而洞見、視野、智慧與思考才是作家最重要的成功基礎。讀者可以看見哈金流亡到英文創作中的歷程，備極艱辛，在他獲獎無數的風光下，其實經歷了反覆的修改，投稿受挫，以及長期不間斷的創作堅持。基本上很少有魔術，倒是包含許多苦工。

如果你有志於書寫，在決定嘔心瀝血地寫下去的同時，建議不妨聆聽這「孤寂之聲」，相信能拓展眼界，更會找到義無反顧投身創作的動力。正是這種身居邊緣的心態讓我在一些文章裡常常討論個人和國家的關係。

兩者都是在與現實打交道，素材正如木料一樣堅硬。《湖台夜話》共分三輯：重建家園、紙上生活、小說天地。

《湖台夜話》中哈金則進一步分享他的創作論、文學觀與美華文學場域的觀察，每篇短文篇幅不長，都耐人尋味。從漢語到鄉愁、政治到國族、論者到讀者，哈金一針見血卻又不帶痕跡的訴說與創作最貼近、且最為真實的面向。

生命太短暫了，我無法變來變去，雖然說我覺得使用中文比用英文更自在。《湖台夜話》是哈金「在森林水邊的孤寂之聲」，他樂於安身立命於邊緣，為一生的書寫打造家園，期待實現偉大的藝術。以身居邊緣的心態，跳脫精神綁架的陷阱 用旁觀的澄澈眼光，在紙上安靜地勞作 真正優秀的作品能夠把人物的感情和思想鮮活地保存下來，使其傳之久遠。除了闡述創作的本質，哈金同時說翻譯、評作品，自人的內裡出發，由創作者的角度，維繫不朽的藝術。

當友人問他何不改以法文寫詩？策蘭回答，一個詩人無法選擇母語以外的語言寫作，因為母語自然地流淌在血液中。」作為詩人與小說家的他，不再以母語創作，不免令人抱憾

據法新社說，華為被認為是世界上三大5G設備供應商中最有影響的企業。此外，華為也加強遊說，拉攏對象包括法國前生態能源部長波魯（Jean-Louis Borloo）與前國務秘書雷冠（Jean-Marie Le Guen），兩人前後成為華為法國分公司的執行長。

為了表示在法國長期投資發展的願望，華為已經宣布將在巴黎大區建造一座科研中心。La nouvelle usine de production sera implantée dans le Business Parc de Brumath, au cœur de la Communauté dAgglomération de Haguenau qui, au-delà de sa position unique, présente de nombreux atouts pour ce projet. #InnovationGrandEst pic.twitter.com/Wf0wz3L2ac — Huawei France (@HuaweiFr) January 27, 2021 華為法國分公司董事長碧悠（Jacques Biot）說，工廠將製造基地台及網路通訊相關設備，有「10億歐元產值的生產力」，並從中國帶來「尖端科技的新技術」。

消息人士表示，工廠占地4萬平方公尺，初期將聘用300名員工，之後會增加到500名。美國向來指控華為是中國政府間諜，法國在內的許多國家都排斥使用華為的5G設備，因此這個策略性的商業決定在法國也引發各界討論。」 專文表示，「這是支票外交，用來說服政府和地方華為能為經濟帶來正面貢獻。若華為過去10年平步青雲，那是因為中國國營銀行給予的大量金援。

重點就是要讓人忘記母公司中國的陰影」。華為自2003年進入法國，近期宣布加大在法國的投資。

我們對所有大企業都一樣警戒，不管他們國籍為何。如同華為法國分公司高層曾說，「我們是在法國的法國企業」。

然而一名國防專家向《歐洲第一電台》表示：「當中國企業在軍事機構附近設廠時總是很可疑，工廠一定要受到密切監察。我們對於數位主權的議題立場堅定。